Marlene Dietrich, ursprungligt namn Marie Magdalene Dietrich, även kallad Marie Magdalene von Losch (född 27 december 1901, Schöneberg [nu i Berlin], Tyskland - död 6 maj 1992, Paris, Frankrike), tyskamerikansk filmskådespelerska skönhet, röst, aura av sofistikering och dum sensualitet gjorde henne till en av världens mest glamorösa filmstjärnor.
utforskar
100 kvinnors trailblazers
Möt extraordinära kvinnor som vågade sätta jämställdhet och andra frågor i framkant. Från att övervinna förtryck, till att bryta regler, att återbilda världen eller genomföra ett uppror har dessa kvinnor i historien en historia att berätta.
Dietrichs far, Ludwig Dietrich, en kunglig Preussisk polis, dog när hon var mycket ung, och hennes mor gifte sig igen med en kavalleriofficer, Edouard von Losch. Marlene, som som flicka antog den komprimerade formen av sina för- och mellannamn, studerade på en privatskola och hade lärt sig både engelska och franska vid 12 års ålder. Som tonåring studerade hon för att vara en konsertfiolinist, men hennes initiering till nattlivet av Weimar Berlin - med dess kabaretter och beryktade demimonde - gjorde en klassisk musiker livet tilltalande för henne. Hon låtsades ha skadat handleden och tvingades söka andra jobb som handlar och modellerar för att hjälpa till att få slut.
1921 anmälde sig Dietrich i Max Reinhardts Deutsche Theaterschule, och hon gick så småningom in i Reinhardts teaterföretag. 1923 lockade hon uppmärksamheten av Rudolf Sieber, en casting-direktör vid UFA-filmstudior, som började kasta henne i små filmroller. Hon och Sieber gifte sig året därpå, och efter deras dotter, Maria, födde Dietrich tillbaka till jobbet på scenen och i filmer. Även om de inte skilde sig i decennier skilde paret 1929.
1929 lägger regissören Josef von Sternberg först upp ögonen på Dietrich och kastade henne som Lola-Lola, den sulta och världsslitna kvinnliga huvudrollen i Der blaue Engel (1930; The Blue Angel), en av Tysklands första talande filmer. Filmens framgång katapulterade Dietrich till stjärna. Von Sternberg tog henne till USA och signerade henne med Paramount Pictures. Med von Sternbergs hjälp började Dietrich utveckla sin legend genom att odla en femme fatale film-persona i flera von Sternberg-fordon som följde - Marocko (1930), Dishonored (1931), Shanghai Express (1932), Blonde Venus (1932), The Scarlet Kejsarinnan (1934), och djävulen är en kvinna (1935). Hon visade en lättare sida i Desire (1936), regisserad av Frank Borzage, och Destry Rides Again (1939).
Under det tredje riket och trots Adolf Hitlers personliga önskemål vägrade Dietrich att arbeta i Tyskland, och hennes filmer förbjöds tillfälligt där. Efter att ha avstått från nazismen ("Hitler är en idiot", sade hon i en intervju under krigstiden), märkte Dietrich en förrädare i Tyskland; hon smittades av nazistiska supportrar som bär banderoller som läste "Gå hem Marlene" under hennes besök i Berlin 1960. (2001, på 100-årsjubileet för hennes födelse, gav staden en formell ursäkt för händelsen.) Efter att ha blivit en USA-medborgare 1937 gjorde hon mer än 500 personliga uppträdanden före de allierade trupperna 1943 till 1946. Hon sade senare, ”Amerika tog mig in i hennes sköte när jag inte längre hade ett ursprungsland som är värt namnet, men i mitt hjärta är jag Tyska - tyska i min själ. ”
Efter kriget fortsatte Dietrich att göra framgångsrika filmer, såsom A Foreign Affair (1948), The Monte Carlo Story (1956), vittne för åtalet (1957), Touch of Evil (1958) och dom i Nürnberg (1961). Hon var också en populär nattklubbaktör och gav sin sista scenuppträdande 1974. Efter en period med pension från skärmen dök hon upp i filmen Just a Gigolo (1978). Dokumentarfilmen Marlene, en recension av hennes liv och karriär, som inkluderade en voice-over-intervju av stjärnan av Maximilian Schell, släpptes 1986. Hennes självbiografi, Ich bin, Gott sei Dank, Berlinerin ("Jag är, tack gud, en Berliner ”; Eng. trans. Marlene), publicerades 1987. Åtta år efter hennes död sattes en samling av hennes filmdräkter, inspelningar, skriftliga dokument, fotografier och andra personliga föremål på permanent visning i Berlin-filmen Museum (2000).
Dietrichs personlighet var noggrant utformad och hennes filmer (med få undantag) utfördes skickligt. Även om hennes vokala utbud inte var stort, gjorde hennes minnesvärda återgivningar av låtar som "Falling in Love Again", "Lili Marleen", "La Vie en rose" och "Give Me the Man" dem till klassiker i en era. Hennes många affärer med både män och kvinnor var öppna hemligheter, men snarare än att förstöra hennes karriär verkade de förstärka det. Hennes adoption av byxor och andra mänskliga kläder gjorde henne till en trendsättare och hjälpte till att lansera en amerikansk modestil som fortsatte in i 2000-talet. Med kritikern Kenneth Tynans ord: ”Hon har sex, men inget särskilt kön. Hon har en man; karaktärerna hon spelar älskar kraft och bär byxor. Hennes manlighet tilltalar kvinnor och hennes sexualitet till män. ” Men hennes personliga magnetism gick långt utöver hennes mästerliga androgyna bild och hennes glamour; en annan av hennes beundrare, författaren Ernest Hemingway, sa: "Om hon inte hade mer än sin röst, kunde hon bryta ditt hjärta med det."
![Kramer mot Kramer film av Benton [1979]](https://images.thetopknowledge.com/img/entertainment-pop-culture/2/kramer-vs-kramer-film-benton-1979.jpg "Kramer mot Kramer film av Benton [1979]")
