Fauvism, måleri som blomstrade i Frankrike runt 1900-talets början. Fauvekonstnärer använde ren, lysande färg som aggressivt applicerades direkt från färgrören för att skapa en känsla av en explosion på duken.
Fauverna målade direkt från naturen, som impressionisterna hade för dem, men Fauvist-verk investerades med en stark uttrycksfull reaktion på de ämnen som skildras. Fauvist-målningarna, som först visades i Paris 1905, chockade besökare på den årliga Salon d'Automne; en av dessa besökare var kritikern Louis Vauxcelles, som på grund av våldet i deras verk kallade målarna fauves (”vilda djur”).
Gruppens ledare var Henri Matisse, som hade kommit till Fauve-stilen efter att ha experimenterat med Paul Gauguin, Vincent van Gogh och Georges Seurats olika postimpressionistiska tillvägagångssätt. Matisses studier ledde till att han avvisade traditionella återgivningar av tredimensionellt rymd och istället sökte ett nytt bildutrymme definierat av färgrörelse. Han ställde ut sin berömda kvinna med hatten (1905) på utställningen 1905. I denna målning bildar snabba färgslag - blå, gröna och röda - en energisk, uttrycksfull syn på kvinnan. Den råa färgapplikationen, som lämnade områden med rå canvas exponerad, var skrämmande för tittarna vid den tiden.
De andra stora fauvisterna var André Derain, som hade gått skolan med Matisse 1898–99, och Maurice de Vlaminck, som var Derains vän. De delade Matisses intresse för den uttrycksfulla funktionen färg i målning, och de ställdes ut tillsammans 1905. Derains Fauvist-målningar översätter varje ton i ett landskap till ren färg, som han använde med korta, kraftfulla penseldrag. De upprörda virvlarna av intensiv färg i Vlamincks verk är skulderade av den uttrycksfulla kraften från van Gogh.
Tre unga målare från Le Havre, Frankrike, påverkades också av Matisses djärva och livliga arbete. Othon Friesz fann de känslomässiga konnotationerna i de ljusa Fauvefärgerna en befrielse från den mediokra impressionismen han hade utövat; Raoul Dufy utvecklade en sorglös prydnadsversion av den djärva stilen; och Georges Braque skapade en bestämd känsla av rytm och struktur ur små färgfläckar och fördjupade hans utveckling av kubismen. Albert Marquet, Matisses medstudent vid École des Beaux-Arts på 1890-talet, deltog också i Fauvism, liksom holländaren Kees van Dongen, som använde stilen på skildringar av det moderna parisiska samhället. Andra målare associerade med Fauverna var Georges Rouault, Henri Manguin, Charles Camoin och Jean Puy.
För de flesta av dessa konstnärer var Fauvism en övergångslärande scen. År 1908 hade ett återupplivat intresse för Paul Cézannes vision av naturens ordning och struktur lett till att många av dem avvisade Fauvisms turbulenta emotionalism till förmån för kubismens logik. Matisse ensam fortsatte den kurs han hade varit banbrytande och uppnådde en sofistikerad balans mellan sina egna känslor och den värld han målade.
