Giovanni Girolamo Savoldo, även kallad Girolamo da Brescia, (född ca 1480, Brescia, Republiken Venedig [Italien] - död ca 1548, Venedig?), Målare av den breskiska skolan vars stil präglas av en tyst lyrik. Även om hans arbete till stor del glömdes efter hans död, återupplivades intresset för Savoldo under 1900-talet och hans arbete fick en plats tillsammans med andra högrenässansmålare.
De första skivorna av Savoldos livshow var han i Parma 1506 och spelades in i guilden i Florens 1508. Lite annat är känt för sitt personliga liv förutom att han kanske har lämnat Venedig, där han tillbringade större delen av sitt liv, för att leva i Milan i några år och att han hade en flamländsk fru genom vilken han kan ha gjort nordliga kontakter. Forskare har haft svårt att fastställa Savoldos träning och konstnärliga påverkan eftersom hans stil förändrades mycket lite under sin karriär. Hans sysselsättning med klart definierade former i ljus antyder att han påverkades av Cima da Conegliano, som också använde ljus med tyst exakthet och som kanske också har varit baserad i Parma 1506. Savoldo kan också ha påverkats av flamländska målare.
Savoldos användning av djup, rik färg ger hans målningar dramatiska tonvärden. Påverkan av Giorgione kan kännas i den drömmande, poetiska behandlingen i sådana verk som Portrait of a Knight (c. 1525). Savoldo definierade sina lysande, noggrant detaljerade figurer genom att ställa in dem mot mörkare himmel, en teknik som kulminerade i Saint Matthew and the Angel (1530–35) och St. Mary Magdalene Approaching the Graven (ca. 1535). Porträttet länge känt som Gaston de Foix (ca 1532), men inte längre identifierat med hertigen av Nemours, försökte ge en känsla av tredimensionellitet genom att skildra en figur som bär en rustningsdräkt reflekterad i en spegel.
Savoldo gillade att skildra ovanliga effekter av ljus, och han uppmärksammade särskilt reflekterade eller nattliga upplysta scener. Hans produktion var liten (endast cirka 40 målningar), och han hade litet inflytande på den venetianska målningen, från vilken han alltid stod något avskild. I århundraden efter hans död blev hans verk typiskt antingen ignorerat eller felaktigt tillskrivet andra konstnärer, men i början av 1900-talet återupplivades det av konstkritiker som för första gången grupperade honom med högrenässansartisterna. Utställningar av hans målningar följde, och en retrospektiv av hans verk från 1990, som hölls i Brescia och Frankfurt am Main, fortsatte att återuppliva hans rykte.
