Jean Tinguely, (född 22 maj 1925, Fribourg, Switz.-död 30 augusti 1991, Bern), schweizisk skulptör och experimentkonstnär, känd för sina maskinliknande kinetiska skulpturer som förstörde sig själva under deras operation.
Tinguely studerade målning och skulptur vid Basel School of Fine Arts från 1941 till 1945 och visade ett tidigt intresse för rörelse som ett konstnärligt medium i hans arbete där. Han växte missnöjd med Basels konstiga klimat och flyttade Tinguely till Paris 1953. Han började sedan konstruera sina första verkligt sofistikerade kinetiska skulpturer, som han kallade métaméchaniques eller metamekanik. Dessa var robotliknande kontraster konstruerade av tråd och plåt, vars beståndsdelar rörde sig eller roterades med olika hastigheter. Ytterligare innovationer från Tingelys del i mitten och slutet av 1950-talet ledde till en serie skulpturer med titeln ”Machines à peindre” (”Målning av maskiner”); dessa robotliknande maskiner målade kontinuerligt bilder av abstrakta mönster till ackompanjemang av egenproducerade ljud och skadlig lukt. Den 8 fot långa ”målningsmaskinen” som Tinguely satt upp vid den första Parisbiennalen 1959 producerade cirka 40 000 olika målningar för utställningsbesökare som satte in ett mynt i sin spelautomat.
Under tiden blev Tinguely besatt av förstörelsebegreppet som ett sätt att uppnå "dematerialiseringen" av hans konstverk. 1960 skapade han en sensation med sin första stora självförstörande skulptur, den 27 fot höga metamatik med titeln "Homage to New York", vars offentliga självmord han demonstrerade vid Museum of Modern Art i New York City. Händelsen var ett fiasko, med den komplicerade montering av motorer och hjul som inte fungerade (dvs. förstör sig själv) ordentligt; det måste skickas ut av stadens brandmän med yxor efter att ha startat en brand. Men Tinguelys nästa två självförstörande maskiner, med titeln "Study for a End of the World", presterade mer framgångsrikt och detonerade sig med betydande mängder sprängämnen. På 1960- och 70-talet fortsatte han med att skapa mindre aggressiva och mer lekfulla kinetiska konstruktioner som kombinerade maskinens aspekter med de som hittades föremål eller skräp.
Tingelys konst innehöll implicit en mängd ironiska sociala kommentarer. Hans nyckfulla maskiner satiriserade djupt den sinnelösa överproduktion av materiella varor som är typiska för avancerat industrisamhälle. De uttryckte hans övertygelse om att kärnan i både liv och konst består av ständig förändring, rörelse och instabilitet, och de tjänade också till att motbevisa det statiska förflutna. Tinguely var en innovatör i sin uppskattning av skönheten i maskiner och skräp och i hans användning av åskådarens deltagande; i många av de händelser han konstruerade kunde åskådare delvis kontrollera eller bestämma rörelserna på hans maskiner.
