Gene Krupa, i sin helhet Eugene Bertram Krupa, (född 15 januari 1909, Chicago, Illinois, USA - dog 16 oktober 1973, Yonkers, New York), amerikansk jazztrummis som kanske var den mest populära slagverkstiden för swing-era.
Efter sin fars död gick Krupa på jobbet vid 11 års ålder som ärendenpojke för ett musikföretag. Han tjänade snart tillräckligt med pengar för att köpa ett musikinstrument och bestämde sig för en trumset eftersom det var det billigaste instrumentet i en grossistkatalog. I början av 1920-talet lärde Krupa av och fastnade ibland med många av de stora jazzartisterna som då var i Chicago och fick sin största inspiration från New Orleans trummis Baby Dodds. Krupa fördjupade sig i studiet av jazz och började spela i flera jazzgrupper i Chicago-området med musiker som Frank Teschacher, Bix Beiderbecke och hans framtida arbetsgivare Benny Goodman.
1927, under en inspelningssession med McKenzie-Condon Chicagoans, blev Krupa den första trummisen som använde ett fullständigt kit på en inspelning, en betydande teknisk prestation under en tid då bultningen av en bastrumma lätt kunde förflytta pennan på inspelningen Utrustning. Inspelningar från den här sessionen betraktas som det första exemplet på autentisk jazz i Chicago-stil.
Krupa arbetade för flera band under början av 1930-talet och var en trummis i pitorkestrarna för två Broadway-musikaler av George Gershwin. År 1934 var Krupa den mest eftertraktade trummisen i branschen. Han övertalades av skivproducenten John Hammond att gå med i Goodmans band, med försäkran om att bandet på ett framträdande sätt skulle visa upp sina trumtalenter. Krupa stannade hos Goodman fram till 1938 och spelade på många av bandets mest kända inspelningar (till exempel det klassiska trumman, "Sing, Sing, Sing"); han var också en fixtur i Benny Goodman-trioen (med Goodman och pianisten Teddy Wilson) och efterföljande kvartett (lägger till vibrafonisten Lionel Hampton). Med sin filmstjärna bra utseende och rygghåriga, gummi-tugga "heta jazzman" persona, lockade Krupa många kvinnliga fans och gav Goodman-bandet mycket av sitt visuella tilltal, vilket höjde rollen som trummisen från bara tidmätare till front- radartist. För många swingfans epiterade Krupa jazztrumma; Han blev vidare kanske den mest berömda trummisen i jazzhistoria.
Krupa hade en tendens att stå på stand under sin mandatperiod med Goodman, men hans infektiösa energi drev dock bandet. Hans flamboyance och popularitet ledde till personlighetskonflikter med Goodman, som trodde att Krupas showmanship ofta överskuggade musiken. Mindre än två månader efter Goodman-bandets historiska framträdande i Carnegie Hall i januari 1938 lämnade Krupa för att bilda sitt eget band.
Ursprungligen följde Krupas band i stil med Goodmans. Många av dess tidiga inspelningar är fina exempel på swing och kommersiell pop, och många har välutförda trumsolon. Bandets jazzbevis förbättrades betydligt 1941 med tillägget av trompetisten Roy Eldridge och sångaren Anita O'Day. En av jazzens mest inflytelserika spelare, Eldridge, var den stilistiska länken mellan den traditionella jazzen från Louis Armstrong och den jämnande beboppen från Dizzy Gillespie. O'Day, vars stil var cool och fristående, var en av de mest kända bandvokalisterna. Krupa-Eldridge-O'Day triumviratet kombinerades för att producera några av bandets mest kända inspelningar, inklusive "Boogie Blues," "Just a Little Bit South of North Carolina," och, särskilt, "Let Me Off Uptown," the Krupa-bandets största hit.
1943 tjänstgjorde Krupa en fängelsetid på tre månader för innehav av marijuana; under en tid efter att han släpptes, trummade han med orkestrarna Goodman och Tommy Dorsey innan han bildade sitt eget band 1944 igen. Hans nya band, som införlivade ett strängavsnitt, spelade i en modernare stil och innehöll flera begåvade unga spelare som var påverkas av bebop-rörelsen. Träffar som "Leave Us Leap", "Disc Jockey Jump" och "Lemon Drop" visade det nya ljudet i arrangemang av George Williams och Gerry Mulligan. Genom att omfamna modern jazz kunde Krupa hålla sitt band igång under slutet av 1940-talet, men 1951 hade han också undergått nedgången i storbandets popularitet.
Under 1950-talet ledde Krupa några små grupper och turnerade med Norman Granz's Jazz på Philharmonic, för vilken han ofta deltog i iscensatta trumslag med Buddy Rich. Alltid en seriös student av jazz och slagverkstekniker, Krupa och kollegatrommaren Cosy Cole grundade 1954 en trumskola, och Krupa undervisade där resten av livet. Han skildrade också sig själv i filmerna The Glenn Miller Story (1953) och The Benny Goodman Story (1955) och var ämnet för en fiktiv Hollywood-biografi, The Gene Krupa Story (1959), som innehöll Sal Mineo som Krupa och Krupas egen trumma på ljudspåret.
Sjuk hälsa tvingade Krupa att begränsa sin verksamhet under 1960-talet och början av 70-talet, men han gjorde fortfarande enstaka uppträdanden och inspelningar, framför allt ett enastående album som återförenade medlemmarna i den ursprungliga Benny Goodman-kvartetten (Together Again !, 1963) och en brunn -reglerat album (The Great New Gene Krupa Quartet, 1964) som markerade Krupa sista session som ledare.
