Hong Kong litteratur, kroppen av skriftliga verk, främst på kinesiska men ibland på engelska, producerad i Hong Kong från mitten av 1800-talet.
När det cedderades till Storbritannien 1842 var Hong Kong en liten fiskeby med en befolkning på cirka 15 000. Det fanns ingen litteratur av något slag förrän lanseringen av en av de första moderna kinesiska tidningarna, Xunwan Ribao ("Cykel Daily"), 1874 av Wang Tao, vars sympati med Taiping-upproret skapade fientlighet från Qing-dynastin som drev honom i exil i Hong Kong. Han skrev också kritiska uppsatser, i vackra klassiska kinesiska, om litterära och politiska frågor, som samlades in i Taoyuan wenlu waiban (1883; ”Ytterligare uppsatser av Wang Tao”).
Hongkongslitteraturen förblev en tid som liknar traditionell kinesisk litteratur i dess innehåll, språk och stil. Den fjärde majrörelsen (1917–21), som förde en ny och modern typ av litteratur till fastlandet, hade liten inverkan på Hong Kong. Brittiska koloniala härskare tyckte att traditionell litteratur, konservativ och pro-autoritet var mer behaglig. Därför fick besök av den stora moderna författaren Lu Xun (Zhou Shuren) 1927 liten uppmärksamhet eftersom hans radikala idéer inte var välkomna vid den tiden.
Samtidigt publicerade den första generationen av lokala Hongkongförfattare ofta sina verk i regionens första moderna litterära tidskrift, Banlu (1928; “Companions”). Det första moderna litterära samhället, Daoshangshe (1929; ”Island Association”), bestod av medlemmar som Lu Lun (Li Linfeng), Zhang Wenbing och Xie Chengguang. De modellerade sig på moderna kinesiska fastlandsförfattare och skildrade realistiskt liv i de lägre ekonomiska klasserna.
Drastiska förändringar ägde rum när det kinesiska-japanska kriget började 1937. Många kinesiska författare, inklusive sådana framstående som Mao Dun, Xia Yan, Ba Jin, Xiao Hong, Xiao Jun, Dai Wangshu och Xiao Qian, flydde till Hong Kong och gjorde det till en bas för anti-japansk propaganda och litterär verksamhet. De återupplivade antingen fastade tidskrifter på fastlandet eller startade nya, den mest anmärkningsvärda var Wenyi Zhendi ("Literary Front"), som redigerades av Mao Dun. Några av författarnas mest representativa verk - till exempel Hulanhe zhuan (1942; Tales of Hulan River) av Xiao Hong - skrevs och publicerades i Hong Kong. För första gången verkade Hong Kong-litteraturen blomstra. Men dessa kinesiska författare, som senare betecknades nanlai zuojia (”författare som kom till söderna”), hade emellertid liten oro över utvecklingen av Hong Kong litteratur. Inget försök gjordes för att främja lokala författare, vars möjligheter att publicera var begränsade eftersom de litterära tidskrifterna dominerades av de kinesiska författarna. När japanerna ockuperade Hong Kong 1942 lämnade fastlandarna omedelbart och lämnade sin litterära arena så tyst som alltid.
Den andra migrationen av fastlandsförfattare kom när inbördeskrig bröt ut i Kina 1946. Bortsett från att agera som ett fristad för personlig säkerhet, tillät Hongkongs relativa publicerings- och talfrihet de två motsatta lägren - nationalisterna och kommunisterna - att publicera sina idéer och attackera andras. Men återigen hade deras verk lite lokalt inflytande.
Inrättandet av Folkrepubliken Kina 1949 hade långvarig inverkan på Hong Kongs litteratur. Först fanns ett tvåvägsflöde av författare: pro-kommunistiska författare återvände till fastlandet, medan många andra flydde från den nya regimen. Stängningen av gränsen 1951 stoppade flödet och tjänade till att isolera varje lands litterära påverkan.
Trots ekonomiska svårigheter och en liten läsare fortsatte många Hong Kong-baserade författare att skriva och publicera. En del fick hjälp av Asia Foundation i USA och byggde den så kallade ”Greenback-kulturen” i Hongkongs litteraturhistoria. Xu Xu (Xu Chuanzhong) och Xu Shu (Xu Bin) var mycket produktiva författare av populär skönlitteratur. Li Huiying (Li Dongli), en författare, och Sima Changfeng (Hu Ruoguo), en essayist, kom till Hong Kong från Manchuria, som attackerades av japanerna 1931. De mer betydande poeterna var Li Kuang (Zheng Jianbo), Han Da och Ma Lang (Ma Boliang). 1952 återvände Shanghai-födda Zhang Ailing till Hong Kong (hon hade gått vid universitetet i Hong Kong 1939–41) och fick i uppdrag att skriva två antikommunistiska romaner, Yangge (1954; The Rice Sprout Song; skriven på engelska men först publicerades i Kinesiska) och Chidi zhi lian (1954; Naked Earth).
Dessa författare, liksom de tidigare nanlai zuojia, ansåg deras Hong Kong-verk som en fortsättning på sina tidigare litterära aktiviteter. De skrev främst om sina fastlandsbakgrunder och erfarenheter. De såg litet hopp om att återvända och uttryckte stark nostalgi och hemlängtan, vilket utgjorde en viktig egenskap hos deras skrifter och visade att de hade liten anknytning till sin bostad.
Situationen förändrades gradvis på 1960-talet. Vissa icke-infödda författare började anpassa sig till och började skriva om Hong Kong. Dessutom började en grupp unga författare som föddes i Hong Kong eller fördes där i sin barndom. Den senare gruppen identifierade sig kategoriskt med Hong Kong, och deras västerländska utbildning föranledde infusion av västerländska litterära trender till deras verk, vilket resulterade i en stil som skilde sig mycket från deras fastlands motsvarigheter.
Liu Yichang kom till Hong Kong 1948 och var redaktör för det inflytelserika tidningstillägget Qianshuiwan ("Repulse Bay") och senare den långvariga litterära tidningen Xianggang Wenxue ("Hong Kong Literature"). Han experimenterade i olika fiktiva former, allt från en lång medvetenhetsroman (Jiutu [1963; Drunkard]) till korta skisser utan tomter.
Xi Xi (Zhang Yan) är utan tvekan den största kvinnliga författaren från Hong Kong. Hon skildrade ofta stadslivet, och Hong Kong var en framträdande del av sin roman Wo cheng (1979; Min stad) och seriens berättelser om den allegoriska "Fertila staden" (Feitu Zhen). Andra stycken, som dikten "Xiang wo zheyangde yige nüzi" (1982; "En kvinna som jag") och romanen Aidao rufang (1992; "Mourning for the Breast"), beskriver problem och känslor som kvinnor möter i samhället. Å andra sidan följde Dai Tian (Dai Chengyi), en poet, och Dong Qiao (Dong Cunjue), en essayist, en huvudsakligen traditionell kinesisk kulturväg på fastlandet.
Ye Xi (Liang Bingjun) var en författare, kulturkritiker och forskare som bidrog till införandet av ett antal moderna litterära konventioner i Hong Kong litteratur på 1970-talet. Andra författare som kom framträdande vid den tiden och hade starka lokala identiteter är Xiao Xi (Lo Weiluan), essayist och litteraturhistoriker; Wang Guobin, poet och essayist; Ji Hun (Hu Guoyan), Gu Cangwu (Gu Zhaosen) och Wang Liangwo, alla poeter; och fiktionförfattare som Xin Qishi (Jian Muxian), Huang Biyun, Zhong Xiaoyang och Dong Qizhang.
Under tiden var det också ett tillströmning av författare från Taiwan till Hong Kong. Yu Guangzhong var berömd för sina mycket raffinerade dikter som såg tillbaka på Taiwan. Zhong Ling skrev enastående kort fiktion. Shi Shuqings Hong Kong-trilogi (Ta ming jiao Hudie [1993; "Her Name Is Butterfly"], Bianshan yang zijing [1995; "Bauhinia Are Everywhere"], Jimo yunyuan [1997; "The Lonely Garden"]) var hennes försök att representerar Hong Kong historia.
Öppningen av Kina och slutförandet av förhandlingarna mellan Storbritannien och Kina om Hongkongs suveränitet på 1980-talet gav ytterligare ett tillströmning av fastlandet. Några av dem började skriva, men till skillnad från tidigare generationer var de flesta inte etablerade eller mogna författare. De bättre författarna av denna period är Yan Chun'gou, en novellförfattare; Wang Pu, en författare; och Huang Canran, en poet.
Tillsammans med så kallad seriös litteratur har det funnits en stark historia av populärlitteratur i Hong Kong. Tidningstillägg, som var särskilt inflytelserika i början till mitten av 1900-talet, innehåller serier fiction och korta artiklar om olika aspekter av det dagliga livet i staden. Författarna till dessa stycken antog en blandning av språkligt kantonesiska och enkla klassiska kineser, som de kombinerade med slang och lokala referenser för att göra skrifterna begripliga (och ofta mycket underhållande) endast för lokala läsare. Det representativa arbetet för den populära San Su (Gao Dexiong) var Jingji riji (”Diary of a Salesman”). En annan spaltist som skrev många kritiska zawen (diverse skrifter) om sociala fenomen var Ha Gong (Xu Guo), framför allt i hans Ha Gong guailun (1981; "Eccentric Essays by Ha Gong").
Wuxia-romaner (kampsport) var en annan genre som dök upp i tillägg. 1955 började Jin Yong (Zha Liangyong) att serialisera Shu jian en chou lu (Boken och svärdet) i Xinwanbao (”New Evening Post”), som han följde med ytterligare 13 serieromaner i sin egen tidning, Ming Pao. En annan betydande wuxia-romanförfattare är Liang Yusheng (Chen Wentong).
Yi Shu (Ni Yishu) skrev främst populära romanser som sörjde för en mestadels kvinnlig publik. I science fiction var Ni Kuang (Ni Yiming), bror till Yi Shu, en produktiv författare vars verk var fantasifull och underhållande. Tang Ren (Yan Qingshu), en pro-kommunistisk författare, var berömd för historiska romaner som Jinling chunmeng ("Spring Dream of Nanjing"), ett verk om Chiang Kai-shek. Några av Li Bihuas verk (engelska pennnamn: Lilian Lee) på 1980- och 1990-talet kan också betraktas som historiska. De mer kända är Bawang bie ji (1985; Farewell My Concubine; film 1993), Qinyong (1989; “A Terra-cotta Warrior”) och Chuandao fangzi (1990; The Last Princess of Manchuria).
Förutom dessa inhemska författare flyttade många författare från Hong Kong under de senaste decennierna av 1900-talet och byggde gradvis upp små utomeuropeiska författarsamhällen i länder som Kanada, USA, Storbritannien, Australien och Singapore.
