Huang Yong Ping, (född 18 februari 1954, Xiamen, Kina - död 19 oktober 2019, Paris, Frankrike), kinesisk-född fransk avantgardekonstnär, mest känd för sina massiva installationer som utforskar öst-västperspektiv.
Huang började sina studier 1977 vid Zhejiang Academy of Fine Arts (nu China Academy of Art) i Hangzhou, strax efter kulturrevolutionens slut (1966–76). Kina började just ha större tillgång till väst, och Huang drogs till konstnärer som Marcel Duchamp och Robert Rauschenberg och kompositören John Cage, individer som ifrågasatte konstens institutioner, övertygelser och natur. Huangs tidiga verk - särskilt fyra målningar skapade enligt slumpmässiga instruktioner (1985) och historien om kinesisk målning och historien om modern västerländsk konst tvättade i tvättmaskinen under två minuter (1987) - visar sin egen ikonoklastiska vision. För det senare stycket ifrågasatte Huang den öst-västliga avdelningen som undervisades i läroböcker för konsthistoria genom att placera en på kinesisk konst och en på västerländsk konst i en tvättmaskin. Den resulterande högen med pappersmassa visades ovanpå en trälåda.
Huang fick nationellt märke 1986 som grundare av Xiamen Dada, en cirkel av likasinnade anarkiska konstnärer. De höll sin första utställning samma år, och efter det slutade brände gruppen alla konstverk. På detta sätt hävdade Huang att konst existerar i den andliga processen att skapa, inte i den färdiga produkten.
1989 reste Huang till Paris för att delta i utställningen "Magiciens de la terre" i Pompidou-centret. Medan han var i Paris inträffade Tiananmen-torget och han valde att stanna utomlands. Som en östlig konstnär som lever efter val i väst, engagerade Huang alltmer den paradoxala öst-västliga dualiteten i sitt arbete. House of Oracles (1989–92) innehöll en spännande apparat av olika traditioner, och Theatre of the World - Bridge (1993) introducerade den återkommande ormen som en laddad kulturell symbol med motsägelsefulla betydelser i sin konst. I öst symboliserar ormen intelligens, lycka och lycka, medan den i väst betraktas som en demonisk enhet. Huang representerade Frankrike 1999 på den 48: e Venedigbiennalen och blev fransk medborgare det året.
Huang begick ofta kontroverser, särskilt med Bat Project (2001–05), som innehöll en kopia av det amerikanska spionplanet EP-3 med en flaggermuslogotyp på sin svansfena som kolliderade i april 2001 med ett kinesiskt flygplan och gjorde en nödlandning på Hainan Island. Under installationen presenterade han visningsfall fyllda med historiskt material och memorabilia som hänvisade till Hainan Island-incidenten, vilket resulterade i en upphettad tvist mellan USA och Kina. Huang hängde också taxidermiska fladdermöss i de krossade cockpitfönstren för att återspegla logotypen på planet och för att understryka de kulturella skillnaderna mellan öst och väst. I öst symboliserar fladdermöss lycka till, och i väst fruktas fladdermöss ibland. I andra arbeten använde han levande djur och drog upp djurets rättighetsgrupper.
Ormskelettet blev dock hans signaturform i början av 2000-talet. Upptäckt i titanisk skala bröt ormen genom Mühlenbrücke, en täckt bro i Münden, Tyskland, för Python (2000); steg upp från Loire-floden nära Nantes, Frankrike, för Serpent d'océan (2012); uppträdde som nyckelarbetet i hans retrospektiva Bâton-orm 2014 på Romas National Museum of XXI Century Arts (MAXXI); och dök upp i installationen Empires för den månadslånga Monumenta-utställningen 2016. För den senare installationen arrangerade Huang 305 färgglada internationella sjöfartcontainrar i åtta högar i det skyhöga utrymmet under stål- och glasvalvarna i jugendstil Grand Palais i Paris. De två kortaste travarna stödde en kolossal kopia av Napoleon Bonapartes bicorne-hatt, medan ett 130 ton långt, 250 meter långt aluminium-ormskelett undulerade runt den storskaliga ensemblen. I Empires adresserade Huang den globala ekonomin, som han betraktade som besmittad av kolonialhistoria och drivs av kraven från stigande nationer i en "hunger efter makt."
