Mode musik

Mode, i musik, något av flera sätt att beställa anteckningar på en skala enligt intervall de bildar med tonic, vilket ger en teoretisk ram för melodin. Ett läge är ordförrådet för en melodi; den anger vilka anteckningar som kan användas och anger vilka som har särskild vikt. Av dessa finns det två huvudnoter: den slutliga, på vilken melodin slutar, och den dominerande, som är det sekundära centrumet.

Forntida grekiska lägen

Sätten från den grekiska antiken placerades av teoretiker på ett ordentligt sätt i ett större sammanhang. Även om lägena var en serie med diatoniska skalor med sju toner (dvs innehållande fem hela toner och två halvtoner), var kärnan i tonesystemet tetrachord - en grupp av fyra på varandra följande toner (som, från C till F på piano)) innefattande intervallet för en fjärde. Med undantag för i den sena antiken var anteckningarna alltid ordnade i en fallande ordning, det grundläggande tetrachordet bestod av två hela toner och en halvton: E – D – C – B. Två sådana tetrakord, separerade från varandra med en hel ton, bildade det så kallade grekiska Dorian-läget: E – D – C – BA – G – F – E. Dorian-läget togs som en grund för konstruktionen av det större systemet. Dess singeloktavspektrum förlängdes med tillägget av en tredje tetrachord, A – G – F – E, på toppen och av en fjärde tetrachord, E – D – C – B, längst ner. I motsats till de två inre tetraklänningarna, som var åtskilda av en hel ton, var varje yttre tetrachord kopplad till den intilliggande inre av en delad teckning:

AGFEDCBAGFEDC B.

Eftersom kombinationen av de fyra tetraklarna gav ett intervall av två oktaver minus en hel ton, tillsattes en låg A av teoretiker för att uppnå följande diatoniska tvåoktavsystem: AGFEDCBAGFEDCB A. Denna tvåoktavrad, eller disdiapason, kallades Större perfekt system. Det analyserades som bestående av sju överlappande vågar, eller oktavarter, kallade harmoniai, kännetecknade av de olika positionerna i deras halvtoner. De benämndes på följande sätt (halvtoner som visas med obefläckade bokstäver):

AG FE D CB A	Hypodorian
G FE D CB AG	Hypophrygian
FE D CB AGF	Hypolydian
ED CB AG FE	Dorian
D CB AG FE D	frygisk
CB AG FE DC	Lydian
BAG FE D CB	Mixolydian

Även om namnen på harmonierna var identiska med de grekiska lägena, var harmonierna istället projiceringar av de modala mönstren till det mer omfattande Greater Perfect System. De korrekta lägena benämndes tonoi, varvid deras väsen var deras intervallmönster. På kithara eller lyra (de två grundläggande plockade stränginstrumenten från antika Grekland) producerades tonoi antingen genom grundinställning eller genom att höja eller sänka en eller flera av strängarna med en halvton.

Grekisk teori skilde ut tre olika släkter av tetrakord, vilket producerade en ytterligare variation av lägen. Det tidigare beskrivna tetrachordet (två fallande hela toner plus en halvton) kallades diatonisk. Det fanns också kromatiska och enharmoniska släkter. De två tonerna som begränsade tetrachord var fixerade och bildade alltid en perfekt fjärde; de två inre tonerna var rörliga. Den kromatiska tetrakord bestod av en liten ters (encompassing 1 ^en / ₂ helton) plus två halvtoner, den enharmoniska tetrakord av en stor ters (encompassing två hela toner) plus två ungefärliga kvartstoner:

Även framträdande inom grekisk musik var begreppet etos, som tilldelade vissa etiska egenskaper till de olika sätten. Dorian-läget föredrogs på grund av dess starka och virila karaktär; det frygiska läget var extatiskt och känslomässigt, det lydiska läget intimt och vild. I republiken betonade Platon utbildningsvärdena i Dorian-läget och varnade för att den mjuka inflytandet av den lydiska oden.

I den tidiga grekiska antiken utvecklades ett system med modala kategorier, benämnt nomoi (singular, nomos, "law"). Nomoi representerade lägen genom att de kännetecknades av distinkta melodiska formler som passade till olika låttyper. Artisterna var fria att improvisera inom gränserna för de modala formlerna.