Printmaking

Metall grafik

Denna metod har sitt ursprung av Rolf Nesch, den tysk-norska tryckaren. I alla tidigare diskuterade intagliometoder skapades konstnärens design genom att göra snitt i plattan. Neschs metod är motsatsen till denna process: designen byggs upp som en montage genom att klippa ut metallformer och löd dem på plattan. I stället för etsningsnålen och graveren är verktygen saxar, trådskärare och ett lödkolv. Dessa plattor är i djup lättnad och ger därmed ett starkt präglat tryck. Ofta kombineras sådana plattor med konventionellt etsade eller graverade sektioner. Förutom metallformer kan trä och plast användas. På grund av den extremt höga lättnaden kräver tryckning av plattorna speciellt förberedda pressar. Några samtida konstnärer arbetar i så hög lättnad att den vanliga etsningspressen inte kan skriva ut sina verk och standardtryckpapper inte kan användas. I vissa fall skapas den höga lättnaden genom att komprimera pappersmassa till formar med hydraulpressar.

Frågesport

Konstnärliga stilar och tekniker frågesport

Vilka av dessa använde de forntida kineserna och egypterna för ritning och bokstäver?

Användningen av prägling är inte ny. Vissa japanska träsnitt har sektioner som har dekorerats med ”goufrage” (blindpressning). I samtida tryckning har prägling blivit ett stort intresse, och många konstnärer undersöker möjligheterna med intagliotrycket genom att använda grunt pappersbasrelief för att utnyttja samspelet mellan skugga och ljus.

Utskrift med intaglio-processer

Den viktigaste utrustningen för intaglio-tryckning är etsningspressen, en enkel maskin vars grundprincip inte har förändrats i århundraden. Motorisering och användning av tryckmätare är de enda stora förbättringarna. Pressen består av en massiv stålplatta, kallad bädden, som drivs mellan två rullar; en skruvmekanism på båda sidor av toppvalsen justerar trycket. Stora moderna pressar är motordrivna.

Trycket görs genom att placera den färgade plattan uppåt på sängen. Dämpat papper placeras försiktigt på plattan och täcks med flera lager av ulltrycksfiltar. Sängen drivs sedan genom rullarna. Fälten, som pressas mellan metallvalsarna och plattan, skjuter papperet in i skivorna på plattan, tvingar papperet i kontakt med bläcket och överför därmed bilden.

Ett ganska tungt traspapper används normalt. Den blötläggs tills dess fibrer mjukas och sedan, innan den skrivs ut, blottas den tills inget ytvatten är synligt. För färgning placeras plattan på en värmare och hålls varm under hela färg- och torkstegen. Värme gör bläcket lösare och underlättar således båda dessa processer. Torkning är den operation där bläcket avlägsnas från ytan på plattan, medan det lämnas i urtagningarna. Vanligtvis används en noggrant vikad stärkad ostduk (tarlatan). När ett rent, skarpt tryck önskas, får plattan en slutlig torkning med handflatan.

Färger för intaglio-utskrift är speciellt tillverkade för detta ändamål. Färgens konsistens måste vara sådan att den kommer från plattans yta rent under torkningsoperationen, men samtidigt måste den ha tillräckligt med kropp för att behålla sin lättnad på papperet. Tryckfärgen måste också ha tillräcklig viskositet för att hålla sig vid det fuktiga tryckpapperet för att ge en tydlig och rik bild.

Efter det att trycket har dragits torkas det, antingen mellan blotters eller tejpats på ett stort, styvt bräde. Detta val beror på utskriftsstorleken och vilken typ av papper som används.

Intaglio färgtryck

Intaglio-färgtrycket tillverkas med två eller flera intaglioplattor som successivt övertrycks på samma papper. Varje platta representerar en färg och dess möjliga graderingar. I princip är det möjligt att ta fyra plattor - de tre grundfärgerna, gul, röd och blå, plus svart - och göra ett tryck som har hela färgfärgen. Om färgområdena är tydligt separerade kan mer än en färg skrivas ut från en platta. Denna metod innebär en extremt noggrann färg- och torkningsprocess.

Ett av de största problemen med färgtryck i intaglio är att registrera de efterföljande färgerna på deras exakta plats. Om färgerna kan skrivas ut omedelbart, våta på våta, är det relativt enkelt, men ofta är detta inte möjligt. Om den första plattan har hög lättnad och är övertryckt medan den är våt kommer den andra plattan att krossa den helt. I detta fall måste den första utskriften torkas ordentligt och sedan återfuktas för den andra utskriften. Eftersom papperet krymper i torkprocessen är det svårt att få tillbaka det till originalformatet när det återfuktas.

Flera metoder för registrering kan användas beroende på det specifika problemet. För utskrift av våt-på-våt är processen enkel. Efter att båda plattorna har bläckats placeras den första plattan på pressbädden och dess position markeras. Papper placeras över plattan och säkras i ena änden med maskeringstejp, eller, om det finns tillräckligt med marginal, körs papperet igenom så att ena änden förblir fastnat under tryckvalsen. Trycket fälls sedan tillbaka och den första plattan byts ut mot den andra.

En annan metod använder mattor. Papperet som ska användas i utgåvan klipps i samma storlek. En kartong- eller metallmatta klipps, motsvarande storleken på det våta papperet. Plåtpositionen skärs antingen ut eller markeras på mattan. Registreringen består av att fodra papperet med mattan.

Den mest exakta registreringen är med nålhål. Två nålhål är stansade i motsatta hörn av mattan. Motsvarande nålhål stansas genom alla tryckpapper. Vid utskrift plockas papperet med två tunga nålar genom de stansade hålen. Nålarna sätts sedan in i motsvarande hål på mattan och papperet släpps. Hålen ska placeras nära en kant som trimmas efter att utskriften är torr.

Stencilled färger med en intaglio platta

Stencilling är ett av de enklaste sätten att använda ett antal färger i kombination med en intaglioplatta. Denna metod har fördelar och begränsningar. Den huvudsakliga fördelen är att det eliminerar registreringsproblemen för intaglio färgtryck. Å andra sidan är det begränsat till platta, skarpt definierade färgområden. En metod ersätter inte den andra, men var och en kan användas för att lösa ett visst problem.

Proceduren i sig är mycket enkel. Intaglioplattan bläcks och torkas normalt. Den önskade färgformen skärs ut på ett stencilpapper. Stensilen placeras på den redan tryckta plattan och färgen rullas på plattans yta med hjälp av en gelatin eller mjuk gummirulle. För ytvalsning kan vanliga artistoljefärger användas. Användningen av stencils gör att ett stort antal färger kan skrivas ut med en enda körning på pressen. Detta görs genom att yta rulla färger genom stencils på den intaglio-färgade och torkade plattan.

För mer komplexa färgkombinationer är det möjligt att kombinera färger stencillerade direkt på papperet med färger förskjutna från intaglioplattan. För mer sofistikerad stencilling kan silkskärm användas också i kombination med intaglioplattan. När intaglio och stencilling kombineras betecknas processen ofta som blandad eller kombinerad teknik. Detta är väsentligen samma procedur som konventionell stencilling förutom att med silksil kan mer komplexa konstruktioner och strukturer också stencilleras på plattan (se nedan Stencil-processer)

Intaglio och ytfärg med lättnadsetsning

I denna teknik definieras huvudfärgstrukturen av plattaytan, som är etsad till olika nivåer. De linjära eller strukturella elementen som rör sig från en nivå till en annan binder samman helheten.

Sekvensen för utskrift börjar med intagliofärgning och torkning av plattan. Därefter rullas den första ytfärgen på med en mjuk gelatinrulle som penetrerar lättnadens lägre nivåer. De höga områdena är färgade med hårdgummi eller kompositvals. Rullningssekvensen kan ändras, beroende på kraven från det specifika färgproblemet.

Förutom plattnivåer och rullvariation är kontroll av färgviskositet en viktig faktor. Den grundliga beskrivningen av denna metod är så komplicerad att läsaren hänvisas till några av de tekniska böcker som listas i bibliografin.