Vicente Martín y Soler, i sin helhet Atanasio Martín Ignacio Vicente Tadeo Francisco Pellegrin Martín y Soler, även känd som Vincenzo Martini, lo Spagnuolo, il Valenziano och Ignaz Martini, (född 2 maj 1754, Valencia, Spanien - död 30 januari / 10 februari 1806, S: t Petersburg, Ryssland), spansk operakomponist som främst var känd för sina melodiösa italienska komoroperor och sitt arbete med den hyllade librettisten Lorenzo Da Ponte i slutet av 1700-talet.
Martín y Soler initierades tidigt i musikyrket i sitt spanska hemland, började som sångare i sitt ursprungliga Valencia och arbetade som organist i Alicante innan han flyttade till Madrid, där han skrev olika stycken som skulle införas i de italienska operorna som uppträdde där. 1777 överförde han sin verksamhet till Italien och komponerade operaer för Teatro San Carlo och andra teatrar i Neapel, för Teatro Regio i Turin och för olika adelshus i Lucca, Parma och Venedig, där han bosatte sig 1782. Tre år senare flyttade emellertid Martín y Soler till Wien, där han uppfyllde tre uppdrag som tillsammans representerar toppen av hans prestation. Tre av operaerna som han skrev för Wien var på librettos av den berömda poeten Lorenzo Da Ponte: Il burbero di buon cuore (1786; “The Good-Hearted Curmudgeon”), Una cosa rara, o sia bellezza ed onestà (1786; “A Rare Thing, eller Beauty and Honesty ”) och L'arbore di Diana (1787;“ The Diana Tree ”). Även om Da Ponte är mest känd för sitt senare arbete med Wolfgang Amadeus Mozart, tilldelade han i sina memoarer en betydande roll till sitt arbete med Martín y Soler i mognaden av sin stil av libretto-skrivning.
Efter tre framgångsrika år i Wien övertog Martín y Soler uppdrag i S: t Petersburg som kapellmeister (musikdirektör) för den ryska domstolen och undervisade också sång vid stadens Smolny Institute för utbildning av adelskvinnor. Även om andra italienska och italienska kompositörer - inklusive Giovanni Paisiello, Domenico Cimarosa och Giuseppe Sarti - arbetade för den ryska domstolen under de senaste decennierna av 1700-talet, var Martín y Soler unik eftersom han inte hade någon officiell koppling till det italienska operaföretaget i St. Petersburg. Dessutom visade han en ovanlig grad av vilja att engagera sig i ryskspråkiga opera och bidrog med flera komiska verk till det ryska företaget. Två av dessa var inställningar av librettos av Catherine II (den stora): Gorebogatir Kosometovich (1789; "Den sorgliga hjälten Kosometovich") och Fetul s det'mi (1791; "Fedul och hans barn"). Förutom operatiska verk komponerade Martín y Soler också musik för flera balletter under sina år i St. Petersburg,
När Sarti utsågs till efterträdare Cimarosa som domstolens huvudkompositör av italiensk opera, beslutade Martín y Soler att lämna Ryssland. Han tillbringade de närmaste åren (1794–96) i London, där han återigen samarbetade med Da Ponte. Under deras arbete på den andra av två operor, utbröt emellertid en gräl mellan dem, vilket markerade slutet på deras professionella förhållande. 1796 återvände Martín y Soler till S: t Petersburg, återupptog sina undervisningsuppgifter och komponerade sin sista italienska komopera, La festa del villaggio (1798; ”Byfesten”).
Nästan alla operaer från Martín y Soler efter hans flytt till Wien var komiska, en genre där hans gåva för nådig, lyrisk melodisk författning var synlig. Hans wieneroperor var överlägset hans mest framgångsrika. Det mest kända av dessa är utan tvekan Una cosa rara, framför allt på grund av Mozarts humoristiska citering av en av dess melodier i den andra finalen av Don Giovanni (1787). Det var emellertid L'arbore di Diana som tyckte om flesta föreställningar; faktiskt den här italienska operaen arrangerades med större frekvens på den domstolstödda Burgtheater i Wien än någon annan under decenniet 1783–92.
