Begreppskonst, även kallad post-objektkonst eller art-as-idea, konstverk vars medium är en idé (eller ett koncept), som vanligtvis manipuleras av språkverktygen och ibland dokumenteras med fotografering. Dess oro är idébaserad snarare än formell.
Konceptkonst förknippas vanligtvis med ett antal amerikanska konstnärer på 1960- och 70-talet - inklusive Sol LeWitt, Joseph Kosuth, Lawrence Weiner, Robert Barry, Mel Bochner och John Baldessari - och i Europa med den engelska gruppen Art & Language (komponerad av Terry Atkinson, Michael Baldwin, David Bainbridge och Harold Hurrell), Richard Long (engelska), Jan Dibbets (holländska) och Daniel Buren (franska), bland andra. Begreppskonst utnämndes först så år 1961 av den amerikanska teoretikern och kompositören Henry Flynt och beskrev i sin uppsats "Concept Art" (1963). Begreppet hade internationell valuta 1967 när LeWitt publicerade sin inflytelserika "Sentences on Conceptual Art." I mitten av 1970-talet hade konceptkonst blivit ett allmänt accepterat tillvägagångssätt inom västerländsk visuell konst. Trots återuppkomsten av "traditionellt" bildbaserat verk på 1980-talet har konceptkonst beskrivits som en av de mest inflytelserika rörelserna i slutet av 1900-talet, en logisk utvidgning av det arbete som den franska konstnären Marcel Duchamp startade 1914 för att bryta förstoringen av det perceptuella i konst. Tillsammans med sin kritik av den visuella, innebar konceptkonst en omdefinition av det traditionella förhållandet mellan konstnär och publik, vilket ger artister möjlighet att fungera både inom och utanför gallerisystemet.
Andra studierektorer - som filosofi, litteraturteori och samhällsvetenskap - spelade en viktig roll i upplevelsen av konceptuell konst. En mängd olika projekt, förslag och utställningar cirkulerade i publikationer - inklusive kataloger, konstnärsböcker, broschyrer, affischer, vykort och tidskrifter - som blev de primära mediekonceptkonstnärer som användes för att publicera idéer och distribuera dokumentation. Fotografering fick extra intresse som ett sätt att spela in en konstnärs prestanda av en idé och som ett historiskt dokument av den föreställning som kunde cirkuleras. Inverkan av konceptkonst var utbredd och det fortsatte att ses på 1980-talet i konstnärernas arbete som fotograf och bildansvarig Sherrie Levine och bild- och textmanipulatorn Barbara Kruger och på 1990-talet i konstnärernas arbete som olika. som den skotska video- och installationskonstnären Douglas Gordon och den franska fotografen Sophie Calle.
