Fanny Cerrito italiensk dansare

Fanny Cerrito, i sin helhet Francesca Teresa Giuseppa Raffaela Cerrito, (född 11 maj 1817, Neapel, Italien - dog 6 maj 1909, Paris, Frankrike), ballerina noterade för glans, styrka och livlighet i hennes dans, och en av de få kvinnorna på 1800-talet för att uppnå utmärkelse som koreograf.

utforskar

100 kvinnors trailblazers

Möt extraordinära kvinnor som vågade sätta jämställdhet och andra frågor i framkant. Från att övervinna förtryck, till att bryta regler, att återbilda världen eller genomföra ett uppror har dessa kvinnor i historien en historia att berätta.

Dotter till en officer i den napolitanska armén, Cerrito, utbildades i balettskolan i operahuset i San Carlo, senare under övervakning av Salvatore Taglioni. Hon gjorde sitt första scenutseende 1832 och etablerade snabbt ett rykte i Italien som en framtida stjärna i baletten. 1836–37 började hennes berömmelse sprida sig bortom Italien när hon dök upp i Wien, där hon avslöjade en kreativ sida vid sin talang genom att arrangera några av sina egna danser. Mellan 1838 och 1840, engagerad som huvudballerina på La Scala i Milano, väckte hon ännu större uppmärksamhet. Den franska författaren Alfred de Musset bearbetade henne i en av hans dikter, och regissören för Paris Opéra skyndade sig att se henne, bara för att bli förhindrad av en rivaliserande impresario från London.

Under nio på varandra följande säsonger, från 1840 till 1848, var Cerrito en hyllad dansare på Her Majesty's Theatre, och Londons samhälle tog henne till deras hjärtan. Dessa säsonger, när hennes luftiga och livliga stil var som mest fängslande, sammanföll med engagemanget som balettmästare av Jules Perrot, som producerade en serie framgångsrika baletter för henne, inklusive Alma (1842), för vilken hon själv arrangerade flera danser, Ondine (1843) och Lalla Rookh (1846). Perrot skapade också fyra multistjärniga verk med Cerrito: Pas de quatre (1845), Le Jugement de Pâris (1846), Les Éléments (1847) och Les Quatre Saisons (1848). 1845 erkändes hennes koreografiska talang när hon presenterade en balett av sin egen komposition, Rosida.

I Wien, vid ett enstaka tillfälle 1841, dansade hon i en pas de deux med en lovande nykomling, Arthur Saint-Léon. 1843 korsade deras vägar igen i London, där han blev hennes vanliga partner och 1845 hennes man. Från 1847 till 1851 förlovades paret i Paris Opéra, där Saint-Léon skapade Le Violon du diable (1849) för henne. Mellan London-säsonger turnerade Cerrito och Saint-Léon brett; Italien var ofta en plats, men deras resor tog dem också så långt borta som Bryssel, Berlin och Pest, Ungern.

Paret separerade 1851, både maritalt och professionellt. Cerrito återvände till Opéra 1852 och förblev knuten till den teatern fram till 1855. 1854 koreograferade hon och dansade i Gemma, en balett med ett scenario skriven av Théophile Gautier. 1855–56 besökte hon St. Petersburg, där Perrot producerade en stor balett, Armida, för henne. Där rymde hon smalt från ett fallande brinnande landskap, en händelse som tros ha utfällt hennes beslut att gå i pension. Hennes sista uppträdanden skedde lämpligt i London, platsen för hennes tidiga erövringar, 1857.

Cerrito gick i pension för att leva resten av sitt liv i Paris, där hon tog upp sin dotter, Matilde, frukten av en förbindelse med en spansk grandee, marqués de Bedmar. Hennes död 1909 passerade ganska obemärkt i pressen i Paris.