Kadensmusik

Kadens, i musik, slutet på en fras, uppfattas som en rytmisk eller melodisk artikulering eller en harmonisk förändring eller alla dessa; i större mening kan en kadens vara en avgränsning av en halv fras, av en sektion av musik eller av en hel rörelse.

Termen härstammar från den latinska kaderen ("att falla") och hänvisade ursprungligen till den stegvisa nedstigningen av tenordelen, förknippad med formella avslut i vissa typer av sen medeltida polyfoni. En typisk kadensiell formel för denna period är Landini-kadensen, så kallad på grund av dess ofta uppträdande i musik från 1300-talskomponisten Francesco Landini - även om andra kompositörer på den tiden använde kadensen också.

Med uppkomsten av tonal harmoni baserat på ackord och nyckelförhållanden under 1600-talet antog kadensen större strukturell betydelse, särskilt i homofonisk eller ackordbaserad musik med regelbundna fraser. I sådan musik kan kadensen betraktas som analog med rimet i slutet av en rad metriska vers. Fyra huvudtyper av harmonisk kadens identifieras i vanligt praxis: vanligtvis kallas dessa autentiska, halva, plagala och bedrägliga kadenser.

I en äkta kadens följs ett ackord som innehåller den dominerande triaden (baserad på skalans femte ton) av tonic triaden (baserad på skalans första ton), V – I; den toniska harmonin kommer i slutet av frasen. I den starkaste typen av autentisk kadens, kallad perfekt kadens, fortsätter den övre rösten stegvis antingen uppåt från den ledande tonen (sjunde grad av skalan) eller nedåt från den andra graden till den toniska tonen, medan den lägsta rösten hoppar över från den dominerande notera uppåt en fjärde eller nedåt en femtedel till tonikonen. Andra arrangemang av denna harmoniska formel - till exempel med den ledande tonen i en inre del (t.ex. alt- eller tenor-röst i fyrdelad harmoni) - anses vara mindre perfekta eftersom de uppfattas av lyssnaren som mindre slutliga.

Den halva kadensen avslutar frasen på ett dominerande ackord, som i tonalmusik inte låter slutgiltigt; det vill säga frasen slutar med olöst harmonisk spänning. Således innebär en halv kadens vanligtvis att en annan fras följer, som slutar med en autentisk kadens.

I den plagala kadensen leder subdominant (IV) triaden till tonic (I). Denna kadens är vanligtvis en förlängning till en autentisk kadens, och dess mest karakteristiska och formella användning i väst är med den sista amen (IV – I) i slutet av en hymne i kristna kyrkor.

En vilseledande kadens börjar med V, som en äkta kadens, förutom att den inte slutar på tonic. Ofta ersätter triaden som byggdes på sjätte graden (VI, den mellanliggande) för tonic, med vilken den delar två av sina tre tonhöjder. En vilseledande kadens kan användas för att förlänga en fras, för att överlappa en fras med en annan eller för att underlätta en plötslig modulering till en fjärrnyckel.

En kadens kan också markera början på en fras eller sektion, till exempel efter en dominerande pedalpunkt (där den dominerande noten upprätthålls under förändrade harmonier). När en fras slutar helt och hållet i den dominerande harmonin och den nästa börjar i tonic, har musiken införlivat kadentialstrukturen som en artikulativ enhet. En sådan teknik är en variant av den autentiska formeln.

I monofonisk musik (bestående av en enda melodilinje), som slätt, innebär vissa melodiska formler en kadens. De melodiska stilarna i en kultur föreskriver ofta den korrekta slutanmärkningen för en melodi och hur man närmar sig den. Vissa rytmiska mönster kan kännas igen som indikatorer på kadens, som i viss japansk musik. Kolotomisk struktur, systematisk användning av föreskrivna instrument med fasta rytmiska intervall, kan också signalera kadens - t.ex. i indonesiska gamelan - när det erkända mönstret närmar sig slutet.