William Cameron Menzies, (född 29 juli 1896, New Haven, Connecticut, USA - dog 5 mars 1957, Beverly Hills, Kalifornien), amerikansk designdesigner, en av de mest inflytelserika inom filmskapande, vars arbete på The Dove (1927) och The Tempest (1928) vann det första Oscar-priset för konstriktning. Hans visuella stil var också tydlig i de 15 filmerna han regisserade, Invaders from Mars (1953) var den mest kända.
Den tysta eran
Menzies studerade vid Yale University och New York Citys Art Students League. Efter militärtjänst under första världskriget började han sin Hollywood-karriär som produktionsdesigner på Naulahka 1918. Året därpå tjänade han (okrediterad) som konstchef på The Witness for the Defense och blev snart eftertraktad. Menzies rykte härrör från de överdådiga saga-inställningarna i filmer som The Thief of Bagdad (1924) och The Beloved Rogue (1927). Han använde ofta tvångsperspektiv, så faktiska djup verkade mycket större än de var. En annan av hans tekniker var att använda trasiga diagonala barriärer - staket, väggar eller räcken - för att betona spänning, sorg eller separering.
Efter att ha vunnit en Oscar 1929 för The Dove and The Tempest, fick Menzies en inofficiell nominering för sin konstriktning på The Awakening (1928) och Alibi (1929). Han fick senare en nick för Bulldog Drummond (1929). Menzies andra anmärkningsvärda tysta filmer inkluderar klassiker som Rosita (1923), Cobra (1925) och Sadie Thompson (1928).
Filmer från 1930- och 40-talet
1931 debuterade Menzies med Director Goodbye och The Spider, som båda kodiriserades med Kenneth MacKenna. Året efter kodificerade han (med Marcel Varnel) lågbudget-actionäventyret Chandu the Magician, med Bela Lugosi. Menzies första solo-regi-kredit var på den brittiska produktionen av saker att komma (1936), som inspirerades av romanen The Shape of Things to Come av HG Wells, som skrev manuset. Science-fiction-epiket spelade Raymond Massey i en dubbel roll som den visionära Cabal, som överlever fallet i ett futuristiskt samhälle och vars barnbarn (även Massey) hjälper till att återuppbygga nästa. Ser ut som pratig och ganska snedställd för samtida tittare och besitter ändå en singulär visuell skönhet ganska till skillnad från någon annan film på sin tid, tack vare både Menzies och Vincent Korda, som fungerade som inställningsdesigner och var en ledande konstledare.
Efter att ha regisserat ytterligare en bild i England återvände Menzies till USA för att arbeta på Gone with the Wind (1939). Även om han innehade titeln som produktionsdesigner, riktade han faktiskt flera viktiga scener, inklusive den berömda kranbilden som skildrade hundratals sårade soldater under belägringen av Atlanta. Han vann en speciell Oscar för sitt arbete med filmen, citerad för "enastående prestation i användningen av färg för att förbättra den dramatiska stämningen i produktionen av Gone with the Wind." Menzies följde den framgången genom att arbeta som produktionsdesigner på Our Town (1940), The Devil and Miss Jones (1941), The Pride of the Yankees (1942) och For Whom the Bell Tolls (1943). På Alfred Hitchcocks utländska korrespondent (1940) hanterade han specialproduktionseffekter.
