Aline Frankau Bernstein, född Hazel Frankau, (född 22 december 1882, New York, NY, USA - dog 7 september 1955, New York City), teaterdesigner och författare, den första stora kvinnodesignern för den amerikanska scenen.
utforskar
100 kvinnors trailblazers
Möt extraordinära kvinnor som vågade sätta jämställdhet och andra frågor i framkant. Från att övervinna förtryck, till att bryta regler, att återbilda världen eller genomföra ett uppror har dessa kvinnor i historien en historia att berätta.
Aline Frankau deltog i Hunter College och New York School for Applied Design innan hennes äktenskap med Theodore Bernstein 1902. Hon utvecklade sin konstnärliga talang som studerade under stadsrealistmålaren Robert Henri och övergav sin tidigare ambition att vara skådespelare till förmån för scendesign. Det krävde en tvåårig kamp för att vinna tillträde till United Scenic Art Union, av vilken hon äntligen blev den första kvinnmedlemmen. Hon blev involverad i experiment i amatörteaterproduktion i Henry Street Settlement House, och när Alice och Irene Lewisohn etablerade Neighborhood Playhouse där 1915, blev hon dess huvudset och kostymdesigner. Hon stannade kvar i lekhuset genom övergången från amatör till professionell repertory grupp 1920 fram till dess upplösning 1927.
Bland de produktioner där Bernsteins mönster vann särskilt beröm var The Little Clay Cart och The Miracle 1924, The Dybbuk 1925 och flera upplagor av den årliga (från 1923) Grand Street Follies. Under 1920- och 30-talet arbetade hon främst med Theatre Guild och Civic Repertory Theatre. Bland hennes största framgångar under denna period var Eva Le Gallienne produktion av Alison's House 1931, Philip Barrys Animal Kingdom 1932, Alfred Lunt – Lynn Fontanne presentation av Seagull 1937, och särskilt hennes samarbete med Lillian Hellman i produktioner av The Seagull 1937 Children's Hour (1934), Days to Come (1936) och The Little Foxes (1939).
Från 1925 till 1930 förde Bernstein en stormig affär med den unga romanförfattaren Thomas Wolfe, som ägnade Look Homeward, Angel till henne 1929. Det förhållandet var ämnet för en av berättelserna i hennes samling Three Blue Suits (1933) och av henne roman The Journey Down (1938). 1937 hjälpte hon Irene Lewisohn att etablera Museum of Costume Art; hon tjänade som chef för museet fram till 1946, då det blev Costume Institute of the Metropolitan Museum of Art, varefter hon var dess president.
Enastående bland hennes senare teaterkonstruktioner var de för James Thurber och Elliott Nugent's The Male Animal (1940), George Balanchines ballett The Spellbound Child (1946) och Regina, Marc Blitzsteins operativa anpassning av The Little Foxes, för vilken hon vann en Tony Award 1949. Hennes andra publicerade verk inkluderar den självbiografiska An Actors Daughter (1941), romanen Miss Condon (1947) och de posthumma mästerverk av kvinnors dräkt av det artonde och nittonde århundradet (1959).
